Punch-Drunk Love

Barry y Lena se disponen a hacer el amor por primera vez en la cama de un hotel de Hawaii. Mientras se besan despacio, con las caras pegadas, intercambian suave y dulcemente palabras de amor.

BARRY: Perdona. Me he olvidado de afeitarme.
LENA: Tienes una cara adorable. Y tu piel, tus mejillas, quiero morderla. Quiero morderte la mejilla y masticarla, qué mona es, joder.

Barry no parece especialmente desconcertado.

BARRY: Miro tu cara y me entran unas ganas enormes de aplastártela. Me entran ganas de destrozarte la cara con un mazo y de aplastártela. Eres preciosa…
LENA: Quiero masticarte la cara y quiero sacarte los ojos… y comérmelos. Quiero masticarlos y chuparlos.

Barry asiente, con su cara muy cerca de la de Lena.

BARRY: De acuerdo… esto tiene gracia.
LENA: Sí…
BARRY: Es muy bonito…

Los dos se besan.


Barry considera oportuno hacer una confesión.

BARRY: Destrocé los lavabos de aquel restaurante… lo siento.


'Punch-Drunk Love', escrita y dirigida por Paul Thomas Anderson en 2002.

Closer

ANNA: ¿Por qué te has vestido?
LARRY: Porque creo que quizá estás a punto de dejarme y no quería que me pillases en bata. Me he acostado con alguien en Nueva York. Una fulana. Lo siento.
ANNA: ¿Por qué me lo cuentas?
LARRY: No te puedo mentir.
ANNA: ¿Por qué no?
LARRY: Porque te quiero.

Anna esquiva la mirada de Larry como avergonzada, casi como si fuese ella quien estuviera confesando la infidelidad. Camina hasta el otro extremo del salón y se sienta junto a la chimenea.

ANNA: No importa.
LARRY: ¿En serio? ¿Por qué?

Larry sospecha que Anna se está callando algo que no se atreve a confesar. Camina despacio hacia ella.

LARRY: Te pasa algo. Dime. ¿Vas a dejarme?

Anna le mira y asiente con la cabeza mientras vuelve a apartar la mirada.

LARRY: ¿Por esto?

Anna niega con la cabeza.

LARRY: ¿Por qué?
ANNA: Dan.

Larry se queda helado, casi inexpresivo.

LARRY: Cupido… es nuestro chiste…
ANNA: Le quiero.
LARRY: Te estás viendo con él…

Anna, cabizbaja, asiente.

LARRY: ¿Desde cuándo?
ANNA: Desde mi exposición el año pasado… soy asquerosa…
LARRY: Eres un fenómeno. Eres lista. ¿Por qué te casaste conmigo?
ANNA: Dejé de verle para que lo nuestro funcionase.
LARRY: ¿Por qué me dijiste que querías tener hijos?
ANNA: Porque los quería…
LARRY: ¿Y ahora quieres tener sus hijos?
ANNA: Sí… no lo sé.
LARRY: Pero… somos felices… ¿no es así?

Anna mira a Larry como pidiéndole que sea realista.

LARRY: ¿Vas a vivir con él?
ANNA: Tú quédate aquí si quieres…
LARRY: Oye, a mí el botín me importa una mierda. Me la jugaste el día que nos conocimos, dejaste que me ahorcara para divertirte, ¿por qué no me lo has dicho cuando he entrado por la puerta?
ANNA: Tenía miedo…
LARRY: Eres cobarde y una puta mimada.

Se forma un silencio incómodo. Anna no parece querer responder al insulto. Se levanta y se acerca a Larry.


LARRY: ¿Te has vestido por si yo te pegaba? ¿Por quién me has tomado?
ANNA: Ya me han pegado otras veces.
LARRY: Yo no. ¡Nunca! ¿Y qué, folla bien?

Anna levanta la mirada. El cambio de conversación le sorprende y no le gusta.

ANNA: No me hagas esto.

Anna echa a caminar a través del salón. Larry la sigue.

LARRY: Contéstame. ¿Es bueno?
ANNA: Sí.

Los dos se detienen en la cocina. Anna saca algo de la nevera.

LARRY: ¿Mejor que yo?
ANNA: Diferente.
LARRY: ¿Mejor?
ANNA: Más tierno.
LARRY: ¿Qué quieres decir?
ANNA: Ya lo sabes.
LARRY: Explícamelo.
ANNA: No.
LARRY: ¿Te trato como a una puta?
ANNA: A veces.
LARRY: ¿Y por qué será?
ANNA: Siento mucho que sea…
LARRY: ¡No lo digas! Joder, no me digas “eres demasiado bueno para mí”. Lo soy, pero no lo digas. Estás cometiendo el error de tu vida.

Larry se acerca a Anna y le agarra suave pero firmemente la cabeza.

LARRY: Me dejas porque crees que no mereces ser feliz, pero sí que lo mereces, Anna.

Larry retira sus manos y da un paso atrás.

LARRY: ¿Te has bañado porque te has acostado con él? ¿Para quitarte su olor? ¿Por qué te sientes culpable? ¿Cómo te sientes?
ANNA: Culpable.

Larry no puede evitar bajar la guardia por un momento.

LARRY: ¿Me has querido alguna vez?
ANNA: Sí.

Anna se acerca y le abraza. Él solloza en el hombro de ella, ella parece tomárselo como un abrazo por compromiso.


Larry, de pronto, da media vuelta y camina hacia los sofás del salón.

LARRY: ¿Lo habéis hecho aquí?
ANNA: No.
LARRY: ¿Por qué no?
ANNA: ¿Preferirías que sí?
LARRY: Tú dime la verdad.
ANNA: Sí, lo hemos hecho aquí.

Larry explora el salón con la mirada.

LARRY: ¿Dónde?

Anna, incómoda, señala un rincón.

ANNA: Allí.
LARRY: ¿En esto?

Larry camina hasta los sofás que señaló Anna.

LARRY: Aquí echamos nuestro primer polvo. ¿Pensaste en mí?

Anna no responde.

LARRY: ¿Cuándo? ¿Cuándo lo hicisteis aquí?

Anna sigue sin decir nada.

LARRY: ¡Contéstame a la pregunta!
ANNA: Esta tarde.
LARRY: ¿Te has corrido fuerte?
ANNA: ¿Por qué haces esto?

Larry camina decidido hacia ella. Anna se levanta del escalón donde estaba sentada, atraviesa la cocina y sube al dormitorio de la buhardilla, dándole la espalda.

LARRY: Porque quiero saberlo.
ANNA: Sí, me he corrido.
LARRY: ¿Cuántas veces?
ANNA: Dos.
LARRY: ¿Cómo?
ANNA: Primero me ha comido el coño y luego me ha follado.
LARRY: ¿En qué postura?
ANNA: Yo estaba encima, y luego me ha follado por detrás.
LARRY: Y entonces te has corrido por segunda vez…

Anna coge un bolso y un abrigo y vuelve a bajar las escaleras.

ANNA: ¿Por qué es tan importante el sexo?
LARRY: ¡Porque soy un puto cavernícola! ¿Te tocabas mientras te follaba?
ANNA: Sí.
LARRY: ¿Te masturbas para él?
ANNA: A veces.
LARRY: ¿Y él lo hace?
ANNA: ¡¡¡Hacemos todas las cosas que suele hacer la gente cuando folla!!!
LARRY: ¿Te gusta chupársela?


ANNA: ¡Sí!
LARRY: ¿Y te gusta su polla?
ANNA: ¡Me encanta!
LARRY: ¡¿Y que se te corra en la cara?!
ANNA: ¡Sí!
LARRY: ¡¿A qué sabe?!
ANNA: ¡Sabe igual que tú, pero más dulce!
LARRY: Así me gusta, gracias. Gracias por tu franqueza, y ahora vete a tomar por culo. Puta chiflada de mierda.


'Closer', dirigida por Mike Nichols y escrita por Patrick Marber (adaptando su propia obra de teatro) en 2004.

Los Tenenbaums, Una Familia De Genios

Royal Tenenbaum y sus tres hijos coinciden en una misma habitación por primera vez en décadas. Royal ha sido un padre desastroso y ellos unos hijos ejemplares que ahora apenas pueden darle crédito.

ROYAL: Os he echado muchísimo de menos, hijos míos. Pero ya lo sabéis, ¿verdad?

El encuentro es frío y distante. Richie y Margot están sentados en el sofá. Chas se mantiene al otro lado de la habitación, de pie, fingiendo que lee un libro.


MARGOT: Creo que te mueres.
ROYAL: Sí, eso me han dicho.
MARGOT: Lo siento.
ROYAL: Bueno, he vivido mucho.
RICHIE: No pareces estar enfermo, Papá.
ROYAL: Gracias.
RICHIE: ¿Qué te pasa?
ROYAL: Tengo un cáncer muy extendido.

Chas, en un arranque de cinismo, finge bostezar escandalosamente.

CHAS: ¿Cuánto vas a durar?
ROYAL: No mucho.
CHAS: ¿Un mes? ¿Un año?
ROYAL: Unas seis semanas. Pero dejad que vaya al grano. Vosotros y vuestra madre sois lo único que tengo y os quiero más que a nada, y...

Chas, dejando patente su nula empatía y compasión por su padre, finge que ríe a carcajadas.

ROYAL: ¡Chas, déjame acabar! Tengo seis semanas para reconciliarme con vosotros. Por eso estoy aquí. ¿Me dejáis intentarlo?
CHAS: No.
ROYAL: ¿Hablas en nombre de todos?

Chas sube despacio la mirada desde el libro que está hojeando.


CHAS: Hablo por mí mismo.
ROYAL: Bueno, ya has dado tu opinión, ahora deja que los demás den la suya.
MARGOT: ¿Y qué piensas hacer?
ROYAL: ...no lo sé, la verdad, supongo que compensaros de algún modo. Lo primero que quiero es llevaros a ver a vuestra abuela. Bueno, su tumba...
RICHIE: No he ido allí desde los seis años.
MARGOT: Yo no he ido nunca. Nunca me llevásteis a verla.
ROYAL: Bueno, no era tu auténtica abuela y yo no sabía que te interesara tanto, cielo. Pero esta vez estás invitada.
MARGOT: Gracias.
RICHIE: Rachel también está enterrada allí.
ROYAL: ¿Quién?
CHAS: Mi mujer.
ROYAL: ¡Oh, sí, es verdad! Bueno, habrá que pasar también por su tumba.

Chas cierra ruidosamente el libro que tenía entre las manos y sale del salón con pasos decididos y furiosos. Al pasar por delante de Royal, éste le extiende una mano, pero Chas se la abofetea sin aminorar el paso.



'The Royal Tenenbaums', escrita por Wes Anderson y Owen Wilson y dirigida por Wes Anderson en 2001.

Lost In Translation

CHARLOTTE: Estoy perdida. ¿Eso tiene arreglo?
BOB: No.

Ella gira la cabeza y le mira, extrañada por el automatismo de la respuesta.

BOB: Sí. Ya se arreglará...
CHARLOTTE: ¿De veras? Fíjate en ti...
BOB: Gracias.

Ella se ríe.

BOB: Cuanto más sabes quién eres y lo que quieres, menos te afectan las cosas.
CHARLOTTE: Ya. Es que aún no sé lo que quiero ser. ¿Sabes? Quise ser escritora, pero odio lo que escribo. Intenté hacer fotos, pero eran muy mediocres. Todas las chicas pasan por una fase de fotógrafas. Y por querer un poni... ¿sabes? Y haces fotos tontas de tus pies...
BOB: Ya lo averiguarás. No te preocupes por eso. Sigue escribiendo.
CHARLOTTE: Pero es que soy mala.
BOB: Eso es lo bueno.

Cambian de postura en la cama y pasan de mirar al techo a mirarse a la cara.

CHARLOTTE: ¿Y el matrimonio? ¿También tiene arreglo?


Bob medita la respuesta.

BOB: Es difícil. Antes nos divertíamos. Lydia siempre venía conmigo a los rodajes y nos reíamos por cualquier cosa. Ahora se queda con los niños y tampoco necesita que... que esté con ella. Los niños me echan de menos, pero están bien. Todo se vuelve mucho más complicado cuando tienes hijos.
CHARLOTTE: Ya. Da miedo.
BOB: El día más aterrador de tu vida es el día en que nace tu primer hijo.
CHARLOTTE: Ya. Nadie te dice eso nunca.


BOB: Tu vida, la que conoces, se acaba. Y nunca volverá. Pero luego aprenden a caminar y a hablar, y... quieres estar con ellos. Y acaban convirtiéndose en las personas más deliciosas que conocerás en toda tu vida.
CHARLOTTE: Qué bonito...

Los dos dan cada vez más muestras de sueño.

BOB: ¿Dónde te criaste?
CHARLOTTE: Hmm... en Nueva York. Luego me marché a Los Ángeles cuando me casé con John, pero allí todo es distinto.
BOB: Sí, lo sé.
CHARLOTTE: John cree que soy una snob.

Los dos ríen un poco. Bob tiene su mano derecha cerca de los pies de ella. Parece dudar, pero acaba posándola sobre ellos. Charlotte no parece inmutarse. Bob mueve un poco el dedo índice.


BOB: Eso tiene remedio.


'Lost In Translation', escrita y dirigida por Sofia Coppola en 2003.

Persépolis

Marjane lleva una temporada exiliada de Teherán, viviendo en Viena. En una fiesta un chico la llama Marie-Jeanne y le pregunta de dónde es. Ella decide mentirle y le dice que es francesa. Poco después, de vuelta a casa, materializa sus remordimientos como si la sombra de su abuela caminara detrás de ella.


ABUELA: ¿Así que eres francesa?
MARJANE: Abuela, déjame en paz.
ABUELA: Sólo era una pregunta, no sabía que eras francesa, eso es todo.
MARJANE: ¿Crees que aquí es fácil ser iraní? La gente me mira como si fuese salvaje.

La sombra de Marjane se detiene y se da la vuelta.

MARJANE: Creen que somos unos fanáticos gritando y peleando unos con otros.
ABUELA: ¿Es esa razón suficiente para renegar de tus orígenes?

La sombra de su abuela se cruza de brazos. Marjane baja la cabeza.


ABUELA: Recuerda qué te he dicho. Sé siempre íntegra contigo misma.

Marjane sigue caminando sola y cabizbaja por las calles de Viena...



'Persépolis', escrita y dirigida por Marjane Satrapi y Vincent Paronnaud en 2007, basada en el cómic autobiográfico homónimo de Marjane Satrapi.